RBK-022

乍一看还以为关谷神奇他爸下海了！

RBK-022 美少女二人を監禁 出演者： 白桃はな 百瀬あすか
出演男優： 阿部智広
監督： きとるね川口 一部被人忽略的杰作。一次川口导演美学体系的完美展示。 芦原义信《街道的美学》，论及西欧建筑和日本建筑的不同，曾有一个妙趣横生的观察，如果说西欧建筑是「墙型建筑」的话，那么日本建筑可以说是「地板型建筑」。 最常见的例子，莫如日本人的家，地板是高于地面的架空式，并排铺上一尘不染的榻榻米。家里是比外边高出一块的空间秩序，在入口处脱了鞋才登上去。 撇开地板来论述日本文化，恐怕是不大可能的。不谈送别宴会、各种礼仪自不必说，还有坐禅、茶道、日本舞蹈、弹奏古琴或日本三弦，都和地板有密切关系。
因此，在日本人的内心，深深渗透「地板型建筑」的精神。 热衷于以影像表现「地板文化」的，莫过于小津安二郎了。或许可以说，小津的电影就是对日本人这种「地板文化」的最好的阐释。这首先表现于他仅此一家的著名的低摄影角度，小津为何这样做众说纷纭：唐纳德·里奇说这是一种日本人坐在榻榻米上的眼睛的视线，筱田正浩说这是地下的卑微的神灵看着人类的虔诚的目光…… 小津对「地板」的重视，不仅表现在摄影角度上，也表现在摄影构图上。香港作家西西对此有敏锐的发现，她听一位画家说，画画可以由脚画起。她看《东京物语》，果然有一种“从脚逆上”的感觉，表现的正是一种回溯的旅程。西西发现小津安二郎的人物入镜方法，虽然也古典也传统，到底和黑泽明的不同。比如，每个人直立时，如埃及的壁画一样，整个人大大地，顶天立地，站满一个镜框，而且，每一次都让观众看到脚，宁愿把头部割离画面。如是，「人物似乎都生了根」。 小津的「地板」的美学，也就意味着是一种「静」的美学。如果说，沟口健二和成濑巳喜男的影片特多行旅的镜头，展示的是一种流动的美学的话，那么，小津的美学就是不动的美学。正如朱天文所说：小津静观，思省。成濑却自身参予，偕运命一起流转，他一生爱好是天然。 而川口导演，就是那个把小津的美学系统带入AV，把AV上升到艺术高度的大师。（关于川口导演的分析写过很多了，比如可以参考我在SSIS-148的评论） 而这部作品，也非常好地反映了川口导演甚至是小津的美学追求。 * 比如全片的主要场景都在榻榻米上拍摄，所谓的「地板美学」。
* 比如低机位拍摄，从脚向上的稳定构图。
* 比如川口导演一如既往稳定的镜头和叙事节奏，所谓的「静的美学」。 影片的镜头和构图让人印象深刻： 1. 比如影片除了空境外的第一个镜头，就是一个仰拍的白桃从镜头外跑入的画面。随着白桃越跑越近，上半身反而被镜头切割，只留下了脚在镜头内。 2. 比如第二个镜头转入室内，仍然是自上而下的仰拍。首先入境的是阿部智広的脚，然后是白桃的脚。 3. 第三个镜头，数日前的回忆，转向了室外。仍然是低机位的仰拍，镜头景深外虚焦处首先是阿部智広的脚，更远处更虚焦的是白桃和百瀬的两双脚。 4. 第四个镜头，又转向室内，还是数日前，还是一样的室内低机位，镜头里是阿部智広的脚，接着白桃和百瀬的两双脚入境。 …… 这些精心设置的镜头也完美地垫定了影片的基调。 川口导演不仅文戏拍得好，武戏其实也同样优秀。
这部片子中两位美少女的性爱场景都很不错，室内自然光，室内灯光，弱光等各种环境下，两位美少女鲜嫩的肉体之美、性爱之美也是挖掘得非常充分。 两位女优的表现也让我略有点意外：
不仅身体在川口导演的镜头下很美，而且演得也不错，基本都非常好地演绎了角色的设定。 这两位最近在企画女优中也算发展很不错了：
比如白桃，在FANZA 2021上半年女优销量排名29，7月更是到了第4，8月第41；比如百瀬，在FANZA 2021上半年女优销量排名54，7月排名59。总之都是非常不错的成绩。 附女优资料： 白桃はな （しらとはな / Shirato Hana）
生年月日: 2000年05月12日 （現在 21歳）おうし座
サイズ: T153 / B78(Cカップ) / W58 / H88 / S 百瀬あすか （ももせあすか / Momose Asuka）
生年月日: 2000年03月24日 （現在 21歳）おひつじ座
サイズ: T156 / B83(Cカップ) / W59 / H84 / S

没什么看点不推荐

RBK-022 美少女二人を監禁 出演者： 白桃はな 百瀬あすか 出演男優： 阿部智広 監督： きとるね川口 一部被人忽略的杰作。一次川口导演美学体系的完美展示。 芦原义信《街道的美学》，论及西欧建筑和日本建筑的不同，曾有一个妙趣横生的观察， 如果说西欧建筑是「墙型建筑」的话，那么日本建筑可以说是「地板型建筑」。 最常见的例子，莫如日本人的家，地板是高于地面的架空式，并排铺上一尘不染的榻榻米。 家里是比外边高出一块的空间秩序，在入口处脱了鞋才登上去。 撇开地板来论述日本文化，恐怕是不大可能的。 不谈送别宴会、各种礼仪自不必说，还有坐禅、茶道、日本舞蹈、弹奏古琴或日本三弦，都和地板有密切关系。 因此，在日本人的内心，深深渗透「地板型建筑」的精神。 热衷于以影像表现「地板文化」的，莫过于小津安二郎了。 或许可以说，小津的电影就是对日本人这种「地板文化」的最好的阐释。 这首先表现于他仅此一家的著名的低摄影角度，小津为何这样做众说纷纭： 唐纳德·里奇说这是一种日本人坐在榻榻米上的眼睛的视线， 筱田正浩说这是地下的卑微的神灵看着人类的虔诚的目光…… 小津对「地板」的重视，不仅表现在摄影角度上，也表现在摄影构图上。 香港作家西西对此有敏锐的发现，她听一位画家说，画画可以由脚画起。 她看《东京物语》，果然有一种“从脚逆上”的感觉，表现的正是一种回溯的旅程。 西西发现小津安二郎的人物入镜方法，虽然也古典也传统，到底和黑泽明的不同。 比如，每个人直立时，如埃及的壁画一样，整个人大大地，顶天立地，站满一个镜框， 而且，每一次都让观众看到脚，宁愿把头部割离画面。如是，「人物似乎都生了根」。 小津的「地板」的美学，也就意味着是一种「静」的美学。 如果说，沟口健二和成濑巳喜男的影片特多行旅的镜头，展示的是一种流动的美学的话， 那么，小津的美学就是不动的美学。 正如朱天文所说：小津静观，思省。成濑却自身参予，偕运命一起流转，他一生爱好是天然。 而川口导演，就是那个把小津的美学系统带入AV，把AV上升到艺术高度的大师。 （关于川口导演的分析写过很多了，比如可以参考我在SSIS-148的评论） 而这部作品，也非常好地反映了川口导演甚至是小津的美学追求。 * 比如全片的主要场景都在榻榻米上拍摄，所谓的「地板美学」。 * 比如低机位拍摄，从脚向上的稳定构图。 * 比如川口导演一如既往稳定的镜头和叙事节奏，所谓的「静的美学」。 影片的镜头和构图让人印象深刻： 1. 比如影片除了空境外的第一个镜头，就是一个仰拍的白桃从镜头外跑入的画面。 随着白桃越跑越近，上半身反而被镜头切割，只留下了脚在镜头内。 2. 比如第二个镜头转入室内，仍然是自上而下的仰拍。 首先入境的是阿部智広的脚，然后是白桃的脚。 3. 第三个镜头，数日前的回忆，转向了室外。 仍然是低机位的仰拍，镜头景深外虚焦处首先是阿部智広的脚，更远处更虚焦的是白桃和百瀬的两双脚。 4. 第四个镜头，又转向室内，还是数日前， 还是一样的室内低机位，镜头里是阿部智広的脚，接着白桃和百瀬的两双脚入境。 …… 这些精心设置的镜头也完美地垫定了影片的基调。 川口导演不仅文戏拍得好，武戏其实也同样优秀。 这部片子中两位美少女的性爱场景都很不错，室内自然光，室内灯光，弱光等各种环境下， 两位美少女鲜嫩的肉体之美、性爱之美也是挖掘得非常充分。 两位女优的表现也让我略有点意外： 不仅身体在川口导演的镜头下很美，而且演得也不错，基本都非常好地演绎了角色的设定。 这两位最近在企画女优中也算发展很不错了： 比如白桃，在FANZA 2021上半年女优销量排名29，7月更是到了第4，8月第41； 比如百瀬，在FANZA 2021上半年女优销量排名54，7月排名59。 总之都是非常不错的成绩。 附女优资料： 白桃はな （しらとはな / Shirato Hana） 生年月日: 2000年05月12日 （現在 21歳）おうし座 サイズ: T153 / B78(Cカップ) / W58 / H88 / S 所属事務所: マインズ AV出演期間: 2020年 - デビュー作品: 新人 20歳の夢。ある日、AV女優になるって決めて987日AVデビュー（2020年10月 01日） ブログ: twitter.com/Shirato_Hana タグ: 美人 美乳 ロリ 百瀬あすか （ももせあすか / Momose Asuka） 愛称: ももあす 生年月日: 2000年03月24日 （現在 21歳）おひつじ座 サイズ: T156 / B83(Cカップ) / W59 / H84 / S 血液型: O型 出身地: 東京都 所属事務所: GRANZPRO AV出演期間: 2020年 - デビュー作品: 性欲は強いぞ。 百瀬あすか SOD専属 AVデビュー（2020年09月 10日） ブログ: twitter.com/momo_asu タグ: ロリ 美人 美乳