IPX-784

熟悉的小南回来了，熟悉的演技，什么叫FANZA(DMM)成人奖得主啊，最开始关注的小南演技从青涩一步步到成熟，虽然后面微整了但是转型非常完美，痴女小南！这部有点类似之前的IPX-034，不过那一部是歹徒这一部是乱伦，小南的脸部表情掌握的太完美了，不像某一些花瓶女优，就只有个脸拿的出手，IP社和S1的女优都过来好好学学吧！

《门》 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 一、搭档 相泽南和イナバール导演，这是这对黄金搭档的第18次合作。 二人继年中的IPX-697联手奉上了一部动作大片后，又在年末再度联袂，献上了一部剧情佳作。 二、导演 我之前在IPX-743的评论中介绍过イナバール导演和他开创的「禁欲の果て、汗と絶頂」动作片系列。从本作不难看出，他同样是一位优秀的剧情片导演。 本作令我印象深刻的是多次使用了「门」这一意象。「门」确实是一个非常好的多重隐喻，观影者也易从中得到自己的解读。 比如多次出现的大门： 1. （见剧照1，剧照相对影片调高了亮度）第一次是小南从明媚的室外走来，把门关上，走入幽暗的室内。当她第一次走入这扇门时，还是一个天真烂漫的少女（怎料「侯门一入深如海，从此萧郎是路人」）。这个镜头从构图上我也非常喜欢，前景深是两个高大的家长的背影，小南夹在中间，显得弱小、无助。通过光线变化暗示剧情，用构图构建人物关系，导演的镜头语言非常娴熟。接着镜头从远景、中景、到人物特写，教科书般的景别变化，运用自如也恰到好处，充分展现了导演（摄影、剪辑）深厚的功力。 2. （见剧照10）第二次是小南试图走出这扇大门。妈妈病了，小南准备去上学，正在换鞋时，「义父」已经迫不及待地直冲过来…… 3. 大门第三次出现，时间来到了夜间——也象征着小南堕入了无边黑夜。大门虚掩，「义父」借着月光站在门边，正一上一下地后入着小南…… 除了连通室外的大门，室内「门」也多次出现并推动剧情： * （见剧照6）如小南正上卫生间时「义父」推门而入。 * （见剧照11）如1:05:00左右开始的，衣柜门边一个超长的6分多钟的长镜头，最后这一幕以小南被拖入衣柜门内结束。  * （见剧照5）机位在门外，通过中长焦拍摄的，仿佛冷眼旁观的室内动作戏。  影片的叙事结构也颇为讲究，采用了倒叙的手法。一些小细节，比如一开始的生日蛋糕，切菜时见红等设置都颇具心思。 总之，本片无论是各种「门」的隐喻，还是流畅的镜头语言、叙事节奏，包括衣柜门边6分多钟的长镜头，都充分展现了导演（及其摄影、剪辑团队）良好的艺术修养和深厚技术功底。 三、演员 相泽南在本片也充分展现了自己在表演上的深厚功力：比如00:06:30左右的扇耳光；比如00:39:00左右强奸戏后的屈辱、无力，下巴也随之一阵抽动；比如那个6分多钟长镜头中一气呵成的表演…… 无愧影后的称号。 相泽南在我心目中跟小仓由菜有不少相似之处： 相沢みなみ 1996-06-14 T155 80C-54-82 小倉由菜 1998-11-05 T155 83D-58-85 身高一样，也都是五官精致，但身材并不突出。小仓由菜的演技也同样突出，比如和松本导演合作的STARS-248中大师级的表演。 从长相身材上来说，这二位并不算我的菜，我要撸管也多半不会选她们，但这二位的演技却让我心悦诚服：虽然不能手握鸡儿表示精意，但必须手握拳头敲着胸口表示敬意——这演技必须送上Respect。。  不过相比起小倉由菜，相泽南的纯动作片要更精彩些，比如同样与イナバール导演合作的IPX-697，也真是拍得酣畅淋漓荡气回肠…… 四、总结 导演和演员充分展现实力的佳作。 硬要挑毛病的话，最后一幕的动作戏在较简单的剧情中显得有点过于冗长了。此外结尾也略显草率，如果能像川口导演常用的手法：比如结尾再来个「门」的呼应，主题可能会更进一步升华，也会更有余韵一些……

18年的小南就是我的白月光啊，现在脸真的没以前好了 实话实说

穿上制服被强奸的小楠好棒，比痴女好看多了

这破封面谁P的，P得老了好几岁感觉

影后就是影后，无论是侵犯片还是痴女片都演得这么驾轻就熟。。。。以后的人妻和重口片估计也不会差。。。。这真是老天爷赏饭，自身条件足够优秀外加演技又好，开局直接王炸。拿下fanza影后以后又赶上奥运和疫情。。。影后宝座一座就是三年。

看封面完全不认识

相泽南拍这种凌辱片就是神

8号了怎么还没出啊

《门》 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 一、搭档 相泽南和イナバール导演，这是这对黄金搭档的第18次合作。 二人继年中的IPX-697联手奉上了一部动作大片后，又在年末再度联袂，献上了一部剧情佳作。 二、导演 我之前在IPX-743的评论中介绍过イナバール导演和他开创的「禁欲の果て、汗と絶頂」动作片系列。从本作不难看出，他同样是一位优秀的剧情片导演。 本作令我印象深刻的是多次使用了「门」这一意象。「门」确实是一个非常好的多重隐喻，观影者也易从中得到自己的解读。 比如多次出现的大门： 1. 第一次是小南从明媚的室外走来，把门关上，走入幽暗的室内（剧照调高了亮度）。当她第一次走入这扇门时，还是一个天真烂漫的少女（怎料「侯门一入深如海，从此萧郎是路人」）。这个镜头从构图上我也非常喜欢，前景深是两个高大的家长的背影，小南夹在中间，显得弱小、无助。通过光线变化暗示剧情，用构图构建人物关系，导演的镜头语言非常娴熟。接着镜头从远景、中景、到人物特写，教科书般的景别变化，运用自如也恰到好处，充分展现了导演（摄影、剪辑）深厚的功力。 2. 第二次是小南试图走出这扇大门。妈妈病了，小南准备去上学，正在换鞋时，「义父」已经迫不及待地直冲过来…… 3. 大门第三次出现，时间来到了夜间——也象征着小南堕入了无边黑夜。大门虚掩，「义父」借着月光站在门边，正一上一下地后入着小南…… 除了连通室外的大门，室内「门」也多次出现并推动剧情： * 如小南正上卫生间时「义父」推门而入。 * 如1:05:00左右开始的，衣柜门边一个超长的6分多钟的长镜头，最后这一幕以小南被拖入衣柜门内结束。 * 机位在门外，通过中长焦拍摄的，仿佛冷眼旁观的室内动作戏。 影片的叙事结构也颇为讲究，采用了倒叙的手法。一些小细节，比如一开始的生日蛋糕，切菜时见红等设置都颇具心思。 总之，本片无论是各种「门」的隐喻，还是流畅的镜头语言、叙事节奏，包括衣柜门边6分多钟的长镜头，都充分展现了导演（及其摄影、剪辑团队）良好的艺术修养和深厚技术功底。 三、演员 相泽南在本片也充分展现了自己在表演上的深厚功力：比如00:06:30左右的扇耳光；比如00:39:00左右强奸戏后的屈辱、无力，下巴也随之一阵抽动；比如那个6分多钟长镜头中一气呵成的表演…… 无愧影后的称号。 相泽南在我心目中跟小仓由菜有不少相似之处： 相沢みなみ 1996-06-14 T155 80C-54-82 小倉由菜 1998-11-05 T155 83D-58-85 身高一样，也都是五官精致，但身材并不突出。小仓由菜的演技也同样突出，比如和松本导演合作的STARS-248中大师级的表演。 从长相身材上来说，这二位并不算我的菜，我要撸管也多半不会选她们，但这二位的演技却让我心悦诚服：虽然不能手握鸡儿表示精意，但必须手握拳头敲着胸口表示敬意——这演技必须送上Respect。。 不过相比起小倉由菜，相泽南的纯动作片要更精彩些，比如同样与イナバール导演合作的IPX-697，也真是拍得酣畅淋漓荡气回肠…… 四、总结 导演和演员充分展现实力的佳作。 硬要挑毛病的话，最后一幕的动作戏在较简单的剧情中显得有点过于冗长了。此外结尾也略显草率，如果能像川口导演常用的手法：比如结尾再来个「门」的呼应，主题可能会更进一步升华，也会更有余韵一些……

枫哥的哭戏和小南的哭戏都是两个特别屌的存在 不过这部少点翻转而且虐我小南 岂可修

小南多拍些剧情凌辱片就对了！PS要是没整容就好了