YUJ-017

「因为害怕自己并非明珠而不敢刻苦琢磨， 又因为有几分相信自己是明珠，而不能与瓦砾碌碌为伍， 遂逐渐远离世间，疏避人群， 结果在内心不断地用愤懑和羞怒饲育着自己懦弱的自尊心。 ——《山月记》」 五芭，她好像一个闷闷不乐，郁郁不得志，内敛少言，纵有万般困难然也不愿诉说的人。就算有人可能会说她只是一个AV女优，不必过度解读。但至少这算是她出演作品的普遍人设状态。 五芭（人设）可以说是一个如山月记的“虎”，是矛盾地再现着某项不甘意志的。于她的意志，我想到的是z世代中光谱更偏←消极的颓女形象。如果要具体（抽象）地说，像是日本意识主义动画里的人《非常偶像key》《间奏曲》《欢迎加入nhk》 譬如RBK-089里的女职员，总的来说虽情节、演出与类似OL作品一样，都是导师、上司、同事凌辱，在被动（承接）做爱时慢慢地主动相爱（畸形の爱）但是，五芭的不同处在于，她真实地将被强上的感觉给具体化了，可同时挣扎却又极是“徒劳”。 不论是导演演绎要求还是自身体悟，她都在短暂地影响观看体验的挣扎后将一切愤懑不堪融化在了眼睛中。且这双眼睛在这之后是继续积攒着莫名冲击力的虽然身体的确屈服甚至于斯德哥尔摩，可眼神却是噬心般的在看着。 既是角色内观，同时超过了影像，是在看观众。 这样去看“我们”的效果，在电影史里我想到有两个电影？一个是青山真治《人造天堂》最后色彩画面，宫崎葵饰演的女孩看着镜头沉默无言的场景。另一个，就是韩影经典《杀人回忆》最后宋康昊饰演的警官看着镜头的样子。不甘，愤懑，难以置信，忧郁... ...五味杂陈。 同时，MIDV-281与上面的RBK-081同样是被迫剧情，但281显得温柔、含情脉脉、富有逆折力量。同样是被迫，怎么・_・?这就回到了前面说的←消极光谱了。五芭作为一个z世代←消极光谱的“人”最大的几个特点①极度原子化与人的关系疏远②渴望关爱，但同时怀疑自己的价值③性压抑。 兄妹乱伦不同于导师的“关怀”之处，在于他起码是处在自己走投无路时可信赖的人，这点在很多“←消极”女主作品里都有体现（如横宫七海，日泉舞香人设下作品）同时某种重组家庭带来的不稳定让她更宁愿相信眼下需要有“其他”办法维系这样的关系。导师虽然也似兄长，却始终是外人，更不必说在社会生活中“他人即地狱”的年轻人社交困境。 因此，不同于积极的←会可能维护原则，抵抗，哪怕沦陷亦怀着更多肉欲解放的既要又要（俗话说就是欲求不满）消极的←是希翼被关注的，这样的关注就算过度甚至畸形，也不妨碍扭曲的信任的产生——因为，没有什么比欲望绑定更易于廉价相信。 单纯的人情，纯粹的关心，细致的注目...在目前这个世代是很难存在的。最后审判（世界末日）的心理图景是存在的，焦虑普遍化以至于污染了人的性欲。正因此五芭的作品给人一种稳扎稳打，富有接地气感的体验。可能很多人初看会觉得不喜，但会慢慢戳人心神。凡有所相，皆是虚妄。五芭的特点（极致爽点）之所在，是她如镜子般无我“自性”... ...当然，这样的说话有些玄幻了。但的确，有时候正是恰如常人但富有情绪，才让人感受到真实。如神寺宫奈绪以及她的经典之作HND-765就是如此。 美貌，身材，以及衣物加持...这些永远只是性在具象时的表一部分。再体验感（记忆）是重要的，精神病态的镜像（与自己相关）更是重要。 在多部片中五芭都几近于无碍的接受着现代性压抑的种种审判...接受无力时，她最后力量都会转化在眼中。甚至于她是过度关注看到什么的。她在进入这种“目中有人”状态后，身体可以说非常麻木，就像一个傀儡一般，任人摆放欺凌蹂躏。（她不少片子都是凌辱类型）（而女优拍摄现场，除了男优还能看什么呢？看摄像机。） 故，她非常投入事业。每一部作品有血有肉虽然演技刻意（不像新生代某些女优，比起拍AV当演员更像摆poss网红，知晓了看客的心理后边当婊子边立牌坊）另一方面她身体迟钝，更似“被拿捏”的年轻人无力感。故她基本没有女s男m日本主流题材（除YUJ-014）（比起其他新生代...男m不少片...当然，不得不承认，男m也是偏←消极状态。现在国内也如日本般？愈主流？） 故，我引用《山月记》这段话...她就像一面闷闷不乐，郁郁不得志，内敛少言，纵有万般困难然也不愿诉说的我们的镜子，甚至于她就在演绎着←的遭遇...这就是五芭。 她的眼中，有着一只“虎”在怒视着第四堵墙的这边。同时，压抑の情绪，百分百地转换为了射精、做爱、小穴高潮...以及那最初与最后的反差感受之中。 这亦是“我们”的反差。 有多少投入，就有多少闷闷不乐。
有多少戾气，就有多少精液喷射。
有多少情绪，就有多少言语激昂。 YUJ-017因此能视为五芭作品的里程碑。或能与古川伊织的STARS-401相持平。 某种程度上， 与时代的（自我）性压抑相（纯）爱。 不是吗？

朋导稳定发挥！

克里斯保罗？

不错，喜欢，58的鼻子跟眼睛是戳我x癖的，带劲

总觉得五八像张顺飞，冲不起来

yuj新作怎么没上