SSIS-148

骚气十足的骚花 看了之后梆硬

所以我为什么说吴签是个傻屌？ 既然纯粹是为了打炮求爽 操的那些个发育都不成熟要奶子没奶子，要屁股没屁股，要风情没风情的未成年小竹竿既不爽又麻烦 但凡有能骚成星宫这样也不至于哭成这样，是我也觉得这牢坐的亏 哦，我忘了，他几把就连未成年的小竹竿们都嫌小······

给一花带个草帽这气质也不像农村妇女啊

《荣太郎之夏》 导演：肉尊 主演：星宫一花 系列：ど田舎の夏，该系列由きとるね川口导演开创 城市长大的荣太郎，暑假时独自来到乡间的伯父家居住。 小山村位于被群山和稻田环抱的盆地中，夏天极其炎热。 最近的便利店有两小时车程，手机信号也不稳定，无所事事的荣太郎愈发百无聊赖； 直到他遇到了住在隔壁、美丽性感的人妻星宫一花…… 题记 [u]城市套路深，我要回农村。 [u]农村路也滑，套路更复杂…… 导演、系列、演员 星宫一花是美的。肉尊导演是懂得星宫一花的美的。 这已是他们合作的第八部影片。 这次他们来到了「ど田舎の夏」，由きとるね川口导演开创的经典系列——一座艺术和商业双丰收的丰碑。 我非常好奇，经典系列之下，肉尊导演和星宫一花的经典组合，又能交出怎样的答卷？ 纯从AV的角度，肉尊导演给出的答案无疑是合格的。 但也仅仅是合格。照本宣科之下，得其形并不难，难的是得其神韵。 肉尊无疑是一位优秀的AV导演，也是很多人心目中美腿丝袜系的最佳导演之一。 但与川口导演这样艺术造诣深厚、把AV当作文艺片拍、把AV上升到艺术高度的大师对比，差距还是明显。 这是大匠和大师的区别。 罗杰·伊伯特在《伟大的电影》中说过： [u]「每一个热爱电影的人最终都会抵达小津安二郎的视界，从而领会到电影的本质并非运动 ，而是运动与静止之间的抉择。」 川口导演无疑是懂得这个道理的。 在AV中复现小津安二郎的美学系统？这听起来像是个笑话，但川口导演完美地做到了。 和小津安二郎相似，川口导演的镜头同样沉稳舒缓，安静如溪流一般的叙事，弥漫浓郁而独特的东方韵味。 和所有真正的大师一样，每一个镜头，每一幅构图务必深思熟虑、恰如其分，甚至还需暗藏玄机。 而肉尊导演显然还没有抵达这样的境界。 不难看出，这部影片中他的机位设置随意，分镜莽撞、凌乱，叙事节奏被打得支离破碎。 肉尊导演就如此一无是处吗？ 也不尽然。至少在用光方面，他跟川口导演同样是一等一的高手。 我之前在星宫一花的其他片子中提到过，肉尊导演极善于利用光线的明暗交替来表现人体的美。 而这部片子的最后一幕，他甚至挑战了极限弱光环境下的性爱场面：完成得很成功，拍得很美。 这是星宫一花和肉尊导演合作的第八部影片，这些片子都很不错； 但在我心目中，星宫一花的生涯最佳却是这八部以外的SSIS-066: 来自她与川口导演合作的唯一一部。 きとるね川口导演 从技术层面其实不难看出川口导演深受小津安二郎的影响，如： * 固定机位的稳定构图 * 低机位仰拍 * 静止的景深镜头 * 平静恬淡的镜头语言 * 沉静舒缓的叙事节奏 * 大量空镜头的使用 * 简洁、恰到好处的配乐 而更重要的恐怕是他通过镜头传递的美学。 正如法国导演阿贝尔·冈斯曾经说过的： [u]「组成影片的不是一帧帧的画面，而是镜头中的灵魂。」 《SSIS-066 憧れの隣人の美脚 …… 星宮一花》 这部片子我之前也写过，推崇备至，也是我心目中的星宫一花生涯最佳。 很多细节值得反复回味： * 如影片第一个镜头是窗口，结尾的镜头又是窗口。首尾呼应。窗口既是眼睛（心灵的窗口）的隐喻，也是人跟人关系的隐喻。 * 影片中星宫一花经历了从被观察者到观察者，最后又回到被观察者的循环，很有意思：「你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。」 《SSNI-606 ど田舎の夏 …… 奥田咲》 「ど田舎の夏」系列开山之作，在整个AV历史长河中也是数得着的佳作。 通过这部作品，川口导演把AV上升到了艺术的高度。 尤其令人欣慰的是，这部片子达到了艺术和商业的双丰收， 不仅口碑很好，在日本的销量也极好。 我在DMM上摘抄了一些日本网友对它的评价： * [u]女演员的演技如此自然，故事也如此完美，与其说是成人视频，不如说是一门艺术。感谢所有工作人员。 * [u]仿佛重现昭和初期悠闲自在旅行感觉的SEX。 * [u]这部作品画面好看，剧本讲究，故事优美，就像电影一样。 很多细节都体现了导演的匠心和美学追求。 除去片头空境，影片第一个有效镜头是对准正在打电话的男主角的仰拍镜头，一个四十多秒的长镜头。 基本为全片的节奏定下了基调。 [s]肉尊导演在《SSIS-148 ど田舎の夏 …… 星宮一花》中依样画瓢，第一个镜头同样是打电话的男主角。 但与之形成鲜明对照的是，肉尊在这里莫名其妙地设置了室内外两个机位，且毫无逻辑地不停做分镜切换，看得人头晕， 基本也为全片杂乱的叙事节奏开了一个很不好的头。 这个镜头还可以进一步挖掘。 首先第一个入境的人物是男主角（暗示影片开头人物关系尚未建立）， 景深外是一扇门（同样的隐喻，尚未入门建立人物关系）。 而影片结尾处川口导演又用一个长镜头对第一个镜头进行了呼应： 男主和邻居夫妻站在门边告别（三人）， 男主从镜头里离开（变成夫妻两人）， 最后是夫妻缓缓把门关上（暗示这段关系的结束）。 影片男女主关系的建立也很讲究： 还是在那扇门边，还是一个长镜头，一开始男主和女主丈夫两人处于镜头中； 然后女主奥田咲手捧一个西瓜，从景深外的门里走出给男主送来，镜头里变成了三个人。 我不知道川口导演是否是受蔡明亮的《爱情万岁》的启发（片中那个西瓜正是李康生情感寄托的隐喻）， 这个西瓜既是性的绝妙暗示，又是女主一对大奶的符号具象。 果不其然，这个西瓜在男女主第一次偷情后，被女主的丈夫切开用来宴客。 有时候真是要为川口导演的匠心设置拍案叫绝！ 影片的机位和构图也极为讲究，尤其能巧妙地利用室内的结构布局， 这同样也是小津安二郎的典型风格。 这个小屋子进门是餐厅、厨房；旁边一墙之隔的是卧室，墙上有个圆形的窗口； 影片中也多次利用了这个圆形窗口进行构图。 比如男主第一次偷窥邻居夫妇做爱，奥田咲女上位时用了一个仰拍的长镜头， 她的身体恰好在景深外圆形的窗口中晃动。 而这个镜头在男女主在厨房偷情的场景中也得到了呼应。 还是差不多的机位，这次变成了男女主在窗口外的厨房做爱，卧室内是女主的丈夫。 （肉尊导演在SSIS-148中也对这个经典的镜头进行了致敬） 男女主第一次做爱前，两人坐在院子的门边聊天。 还是一个长长的镜头，两人疏离地在门边坐着，镜头里是两人的背影， 就在这个小院子旁，这个炎热的夏天的小山村里，镜头里的时间仿佛要凝固了…… 奥田咲轻轻地对男主说到： 「这个村子里只有老人，年轻人都跑城里去了，和我聊天，好吗？……」 《SSNI-987 ど田舎の夏 …… 葵つかさ》 葵司大概是川口导演最钟爱的女演员了，他们已经合作过十三部影片。 我也是喜欢葵司的。我也曾以为，我是懂得葵司的好的。 但在看完这部影片后，我才知道，我对葵司的了解实在太过有限。 我从前未曾想过，在川口导演的镜头下，葵司是可以这样美的。 这部影片作为系列的继承者，或许没有SSNI-606作为开创者的重大意义； 但纯从影片的角度出发，我更喜欢这部，这很可能也是我看过的最好的AV作品。 这个系列川口导演已经多次拍摄：布景已经多次使用，剧本也已多次打磨， 外在环境已完全熟稔并了然于胸，拍摄自然驾轻就熟； 再加上川口导演偏爱的、合作多次的葵司也奉献了她生涯的最佳表演， 因此在这部影片中，川口导演无论是技法，还是美学追求、艺术理念，都得到了淋漓尽致的最好的展现。 影片照例是典型的小津安二郎式风格，沉静舒缓的叙事节奏，镜头语言内敛克制至极。 川口导演的镜头始终只是一个冷静的旁观者，从不过分渲染； 但这种平淡之后蕴涵的感情却是浓烈的，让人不经意就感觉到深深的触动， 在观众心里激起一种淡淡的、若隐若现、悲喜交加的复杂情绪。 影片一开始是乡间山水、稻田的空镜头。 然后镜头对准了树下的一只蝉： [u]夏虫不可语冰。 接着镜头切到室内，镜头焦点处是桌上的风扇，远处躺在榻榻米上的葵司是失焦模糊的； 然后镜头焦点渐渐推远，葵司的身体逐渐变得清晰，满身的汗珠清晰可见…… 从影片的结构不难看出川口导演对葵司的偏爱。 和SSNI-606不同，那部影片以男主的视角进入，第一个镜头也是男主。 而这部则是以葵司的视角，第一个镜头也是她。 下一个镜头建立人物关系。 还是一个长镜头，一开始镜头对准厨房里正在洗杯子的葵司； 接着镜头远端依次走入男主伯父、男主、女主丈夫。 接着男主伯父和女主丈夫离开，镜头里只剩下焦点处的葵司和远端失焦模糊的男主。 接下来是川口导演擅长的：通过道具建立隐喻和人物关系。 葵司拿出两只冰棍，一根自己剥掉，另一根递给男主（给你点甜头）。 见男主一直盯着自己看不吃，葵司轻轻地催促他： 「会融化哦……」 接着用了一个长镜头描写葵司吃冰棍，而男主也在景深外模糊的背景中吃着冰棍。 在接下来一分多钟吃冰棍的时长中，为了避免过于无聊，也用了几个分镜。 在吃冰棍这个场景中，葵司轻舔着、轻咬着冰棍，那种俏皮又若有所思的样子，演技真是令人叹服。 这个镜头在临近结尾处也进行了呼应。 男主将要离开了，还是影片一开始进入时的机位： 镜头里是四个人，男主伯父和女主丈夫离开，镜头最终只剩下男女主两个。 和一开始吃冰棍类似，葵司这次则是轻摇着一把扇子，男主还是模糊地站在景深外。 从整体来看，影片的叙事节奏极富韵律和节奏感， 如在段落终止的地方，总是适时插入空镜，绝不拖泥带水。 这反而带来了一种适可而止的表达，即东方美学所谓的「余味」。 川口导演和小津安二郎一样，他们都知道克制的力量。 导演用一条细线将自己与观众连接起来，当他希望观众向他走来时，他只需将观众轻轻推开。 这也正是人们在修道院里呢喃时所做的： 只有通过这种克制，这种仪式，我们才能感受到真正的自由。 在性爱场面的拍摄上，川口导演一方面大量使用低机位仰拍，赋予了角色更多的安静与尊重； 另一方面大量使用追身的移动镜头，表现人物身体的细节和脸上细腻的表情： 如对葵司的刻画，无论是汗水涔涔曲线动人的身体，还是脸部细腻变化的表情，拍摄都令人叫绝。 此外用光也极好，拍摄以自然光为主，与肉尊导演类似，同样善于通过光线明暗交替的变化表现人体的美。 在川口导演的镜头下，时间是在不知不觉中流逝的，就像捕捉不到的空气一般，令人绝望。 男主马上就要离开了。 最后一场性爱也结束了。 镜头离开满身汗水和精液的葵司的身体，迅速切到室外： 正是日落时分。 接着镜头切回室内，场景已经转换，最后一个镜头还是葵司： 她趴在桌上，若有所思，轻轻地摇着扇子。 最后是渐渐隐入黑暗中的夫妻二人的对话： 「又变空闲了呢。」 「是啊，你能陪我打发时间吗？」 ……

如楼上老哥所言，这片子如果放在其他地方确实不错，但在这个系列里也就是及格水平，肉尊导演这把拉胯了。

腿神发挥还是一如既往稳定